Što je kotačić u boji i kako ga koristiti?

Kada kupujemo bilo koju stvar: bilo da je riječ o odjeći, posuđu, namještaju, tapetama, slikama, pokušavamo je zamisliti na sebi ili u interijeru svog doma. Ako su to stvari za dom, onda procjenjujemo ne samo dimenzije, teksturu, već i boju. Ako je to odjeća, onda se sjetimo postoje li stvari u ormaru s kojima bismo mogli napraviti ansambl; Hoće li vaše omiljene traperice odgovarati ovoj tunici; kako će izgledati s vašom trenutnom bojom kose. To jest, boja igra važnu ulogu u svakom pitanju. I ovdje se možete naći u neugodnoj situaciji i izgledati smiješno zbog nepoznavanja najjednostavnijih pravila kombinacije boja.

Mnogi ljudi znaju da osoba percipira boju kroz mrežnicu oka. Različite površine apsorbiraju neke zrake, a reflektiraju druge. Apsorbiran, nije vidljiv oku i osjećamo ga kao crn. Što se više zraka reflektira, to je objekt (kao što je snijeg) bjelji. To znači da je bijela kombinacija svih vidljivih nijansi.

Ljudsko oko razlikuje prilično uzak raspon valnih duljina koje odgovaraju različitim bojama: najduži vidljivi val (oko 750 nm) je crveni, a najkraći (380 - 400 nm) je ljubičasti. Ljudsko oko ne može vidjeti infracrveno i ultraljubičasto svjetlo.

Ljudska mrežnica percipira tih istih 7 duginih latica, o kojima je presavijen grof "svaki lovac želi znati gdje sjedi fazan": iza crvene - narančaste, a zatim - žute, koja je pričvršćena na zelenu, malo niže - plava, plava i drži sve ljubičasto. Ali ima ih puno više – smeđe i svijetlozelene, ružičaste i senfne – ne možete ih sve nabrojati. Kako odrediti njihovo mjesto u shemi boja, odakle su došli i kako se kombiniraju s drugim bojama - ova pitanja dugo su mučila ne samo umjetnike, dekoratere, već i znanstvenike.

Rezultat potrage za rješenjem problema bio je pokušaj Isaaca Newtona da kombinira prvu boju vidljivog spektra (crvenu) s posljednjom (ljubičastu): boju koja nije bila u dugi, a koja nije vidljiva u spektra - ispala magenta. Ali uostalom, kombinacije boja mogu biti između drugih boja. Kako bi bolje vidio njihov odnos, rasporedio je spektar ne u obliku ravnala, već u obliku kruga. Svidjela mu se ta ideja, jer je u krugu bilo lako vidjeti do čega će dovesti miješanje određenih boja.

S vremenom se teorija kotača boja razvila, promijenila, ali se još uvijek koristi, od odgojitelja u vrtićima kada provode psihološke testove s djecom i završavajući s fizičarima, dizajnerima, inženjerima i stilistima. Spektar boja, predstavljen u obliku različitih oblika, daje nam predodžbu o primarnim i sekundarnim bojama, hladnim i toplim nijansama. Uzorak punog kruga omogućuje vam da odredite koje su boje suprotne, a koje su povezane, jer je to kontinuirani prijelaz boje iz tona u ton. Također se može koristiti za definiranje nijanse, zasićenosti, svjetline - HSB.

Govoreći o Isaacu Newtonu, napominjemo da njegova teorija nije bila besprijekorna, ali je napravio mnoga otkrića vezana uz raspon boja i sam spektar.Na primjer, on je bio taj koji je došao na ideju da ako pomiješate dvije boje u različitim omjerima, tada će nova nijansa biti bliža onoj koja se više koristi.

Johann Wolfgang von Goethe se u mnogočemu nije slagao s Newtonom. Prema njegovoj teoriji, boje su rezultat borbe između svjetla i tame. Prvi (primarni) pobjednici bili su Crveni sa žutim i Plavi - RYB. Ova tri tona izmjenjuju se s tri komplementarna - narančastom, zelenom i ljubičastom, koja se dobivaju miješanjem dvije primarne (glavne) susjedne boje.

Goetheov krug pokriva manje tonova, tako da svi stručnjaci ne govore pozitivno o njegovoj teoriji. No, s druge strane, smatra se utemeljiteljem odjeljka psihologije o utjecaju cvijeća na osobu.

A ako su odabrali model kruga po uzoru na Wilhelma Ostwalda (koji je doduše živio kasnije), onda nije moglo biti spora, jer ovo glatki protok iz jedne sheme boja u drugu u krugu od 24 sektora. Autor je knjige o osnovama boja u kojoj je napisao da u procesu stjecanja iskustva shvaćamo da nam nisu sve kombinacije boja ugodne. Odgovarajući na pitanje zašto se to događa, kaže da su skladne kombinacije koje se nađu po zakonima određenog reda ugodne. To uključuje stupanj svjetline ili tame, ekvivalentan tonalitet.

Ali ovdje je mišljenje modernih kolorista o Ostwaldovoj teoriji dvosmislen. Prema trenutno prihvaćenim pravilima, suprotne boje moraju biti komplementarne (tako se zovu u fizičkim RGB sustavima). Ove boje, kada se pomiješaju, trebaju dati samo sivu boju. Ali budući da je Ostwald za osnovne tonove uzeo ne plavo - crveno - zeleno, već plavo - crveno - zeleno - žuto, onda njegov krug ne daje potrebnu sivu kada se miješa.

Rezultat je nemogućnost njegove uporabe u slikarstvu i primijenjenoj umjetnosti (prema autoru drugog kotača boja, Johannesu Ittenu, o čemu će biti riječi dalje).

No, modne žene rado koriste razvoj Ostwalda, jer uz njihovu pomoć, možete skladno kombinirati 2-4 tona. Poput strelica kompasa, u krugu su tri strelice koje će vam u svakom trenutku reći koja su tri tona međusobno kombinirana.

A budući da su u krugu čak 24 sektora, bilo bi puno teže pokupiti kombinaciju ručno. Ostwald je primijetio da pozadina, na kojoj su boje postavljene, uvelike utječe na cjelokupnu percepciju. Na crnoj, bijeloj, sivoj, druge boje igraju drugačije. Ali nemojte stavljati bijele elemente na svijetlu pozadinu.

Tri tona, jednako udaljena jedan od drugog, nazivaju se "trijada" - jednakostranični trokut na bilo kojem skretanju lijevo ili desno. Spektralna analiza znanstvenika Wilhelma Ostwalda i njegovih sljedbenika, ali i protivnika, s vremenom se razvila u sustav koji se koristi i danas.

• 3 - 4 boje, koje se nalaze uzastopno u krugu, su bliske, susjedne. Ako pripadaju istoj obitelji boja (na primjer, cijan-plavo-ljubičasta), tada se nazivaju analognim ili analognim, povezanim trijadom. Nekad smo ih nazivali nijansama, iako to nije točna definicija.
• Nijanse se nazivaju varijantama jednog tona kada mu se doda bijela ili crna boja. U većoj mjeri, razvoj ljestvice gradijenta proveli su sljedbenici znanstvenika.
• Dijametralno suprotne boje nazvane su kemijskim konceptom međusobne korespondencije - "komplementarnim". Ali, kao što smo gore objasnili, iako su bili suprotni u Ostwaldu, nisu bili komplementarni.

Po tom pitanju se umjetnik Johannes Itten kasnije nije složio sa znanstvenikom Wilhelmom Ostwaldom. Teoretičaru dizajna, učitelju pomogla je vlastita umjetnička praksa.Dizajnirao je kotač boja od 12 sektora. Čini se da je jednostavno smanjio broj boja u Ostwaldovom krugu za polovicu, ali princip je drugačiji: Itten je opet uzeo za glavne, poput Newtona, crveno - žuto - plavo. I stoga je u njegovom krugu zelena nasuprot crvenoj.

Vrhovi velikog jednakostraničnog trokuta unutar Ittenovog kruga označavaju primarne boje RYB-a. Kada se trokut pomakne dva sektora udesno, vidimo sekundarne tonove, koji se dobivaju miješanjem dva primarna (izuzetno je važno da su proporcije boja jednake i dobro izmiješane):

• žuta i crvena daju narančastu;
• mješavina žute i plave je zelena;
• ako pomiješate crvenu s plavom, dobijete ljubičastu.

Pomaknite trokut unatrag za jedan sektor ulijevo i vidjet ćete tonove trećeg reda, dobivene iz prethodna dva (1 primarni + 1 sekundarni): žuto-narančasta, crveno-narančasta, crveno-ljubičasta, plavo-ljubičasta, plavo-zelena i žuto-zelena.

Tako, Krug Johannesa Ittena ima 3 primarne, 3 sekundarne i 6 tercijarnih boja. Ali također može identificirati hladne i tople tonove. U krugu na Ittenovom dijagramu žuta je iznad svega, a ljubičasta ispod svega. Oni su granični. Nacrtajte okomitu liniju kroz cijeli krug u sredini ovih boja: polovica kruga s desne strane je topla zona, s lijeve strane je hladna zona.

Možete pronaći ogroman broj referenci o Šugajevljevom krugu, ali (paradoks!) Nema podataka o njegovim biografskim podacima. Čak ni ime i patronimija nisu poznati. A njegova teorija je zanimljiva po tome što je za primarnu uzeo ne tri, već četiri boje: žutu, crvenu, zelenu, plavu.

I onda kaže da je usklađivanje moguće samo ako se kombiniraju:

• povezane boje;
• srodno-kontrastno;
• kontrastno;
• neutralan u odnosu i kontrastu.

Kako bi odredio srodne i kontrastne boje, podijelio je svoj krug na četvrtine. Povezane boje nalaze se u svakoj četvrti između dvije osnovne boje: žute i crvene, crvene i plave, plave i zelene, žute i zelene. Kada se koristi s paletom od jedne četvrtine, kombinacije su skladne i mirne.

Boje povezane s kontrastom nalaze se u obližnjim četvrtima. Kao što ime govori, neće svaka kombinacija biti skladna, ali Shugaev je razvio nekoliko shema za pomoć korisnicima.

Kontrastne boje nalaze se u dijametralno suprotnim četvrtima. Boje koje su što udaljenije jedna od druge autor je nazvao kontrastno komplementarnim. Izbor takve kombinacije govori o visokoj emocionalnosti i izražajnosti.

Sljedeća vrsta kotača boja vrlo je zanimljiva jer prestaje biti ravna. Kolorimetrijski sustav Alberta Munsella pažljiv je eksperiment znanstvenika koji je proučavao ljudsku percepciju boja.

Za Munsella se boja pojavila u obliku 3 broja:

• ton (nijansa, nijansa),
• vrijednost (svjetlina, svjetlina, vrijednost, svjetlina),
• krom (kroma, zasićenost, kroma, zasićenost).

Ove tri koordinate u prostoru omogućuju nam da odredimo nijansu kože ili kose osobe, usporedimo boju tla, koriste se u sudskoj medicini, pa čak i odredimo ton piva u pivarima.

Ali Tobias Meyer odlučio je napustiti ideju kruga. Vidio je spektar boja kao trokute. Vrhovi su osnovne boje (crvena, žuta i plava). Sve ostale stanice rezultat su miješanja boje u boju. Stvorivši mnogo trokuta različite svjetline, rasporedio ih je od najsvjetlijih do najsvjetlijih, izblijedjelih, jedan iznad drugog.Stvorena je iluzija trodimenzionalnog prostora koja se i danas koristi.

Pokušavajući olakšati pokušaje skladnog kombiniranja boja, umjetnici, koloristi, psiholozi razvili su tablice kompatibilnosti. S tim u vezi ime Maxa Luschera je toliko popularno.... Čak su i obični školarci upoznati s ovim imenom zahvaljujući metodi psihodijagnostike u boji. Ali to ne omalovažava, već, naprotiv, podiže rezultat rada švedskog psihologa: jednostavnost korištenja stola čini ga jedinstvenim.

Postoje i druge vrste kotača u boji, teorija i tehnika. U njima će zasigurno biti razlika, ali će i dalje ostati opća pravila kombinacije boja. Ukratko ih rezimiramo. Dakle, u kotaču boja boje se mogu kombinirati na sljedeći način.

• jednobojno - svojevrsno rastezanje svjetla od svijetlog do tamnog, nijanse iste boje.

• Kontrast (komplementaran, neobavezan)... Boje koje se nalaze jedna nasuprot drugoj zasigurno će biti kontrastne, ali ne uvijek komplementarne.

• susjedni: 2-3 boje u neposrednoj blizini jedna drugoj.

• Po principu klasične trozvuke - trokut jednako proširen od središnje točke na sve tri strane.

• Kontrastni trozvuk - trokut s izduženim oštrim kutom zbog činjenice da su 2 boje od 3 blizu jedna drugoj.

• Po principu četverobojnih klasika: jednakostranični trokut dopunjen je srednjom bojom koja je u kontrastu s jednim od vrhova.

• Po principu kvadratakoji se uklapa u krug. U ovom slučaju stručnjaci savjetuju korištenje jedne boje kao glavne, a ostatak kao akcenta.

• U pravokutnom uzorku, u kojem je vrlo važno održati ravnotežu između primarnih i akcentnih boja.

• Jednakostranični šesterokut - složen sklad, koji nije dostupan niti svakom stručnjaku. Da biste ga ponovno stvorili, morate biti vrlo osjetljivi na nijanse boja.

Prilikom miješanja bilo koje dvije suprotne komplementarne boje u istim omjerima, neutralni sivi ton neće se dobiti ako se kotačić boja kreira po principu primarnih boja u RYB sustavu (crvena - žuta - plava). Kada se koristi RGB (crveno - zeleno - plavo) model, onda možemo govoriti o komplementarnim bojama. Imaju dva suprotstavljena učinka:

• međusobno slabljenje, uništenje;
• povećanje svjetline antipoda.

Usput, siva, poput bijele i crne, naziva se akromnom. Nisu uključeni ni u jedan kotačić u boji. Prema Ittenovom modelu, suprotno je:

• crveno zeleno,
• crveno-narančasto - plavo-zeleno,
• narančasto - plavo,
• žuto-narančasto - plavo-ljubičasto,
• žuto - ljubičasto,
• žuto-zelena - crveno-ljubičasta.

Ako analizirate ove parove, otkrit ćete da su uvijek ternarni. Na primjer, par "narančasta - plava" je "plava + žuta + crvena". A ako pomiješate ova tri tona u jednakim omjerima, dobivate sivu. Isto kao i miješanje plave i narančaste. Takva mješavina nije samo kontrast naznačenih nijansi, već i kontrast svjetla i tame, hladnog i toplog.

Bilo koja boja, ton, nijansa ima suprotno. A to uvelike proširuje mogućnosti umjetnika, modnog dizajnera, dizajnera, vizažista, dekoratera. Na primjer, kako bi uklonio protestnu ljubičastu shemu boja s tjemena, frizer mora odabrati žutu, pšeničnu nijansu. Uz pravilno pristajanje, kosa će postati sivo-smeđa. Ova metoda se naziva efektom neutralizacije.

Dodatni tonovi nisu prikladni za svakoga: to je znak dinamike, neke vrste agresije, energije.Osmišljeni su kako bi naglasili reljef figure, tako da zaobljene i niske osobe ne bi trebale posegnuti za takvom bojom. Također morate biti oprezni kada uređujete mali stan kontrastima. Možda je vrijedno odabrati dominantnu i naglašenu boju.

Ali svaka boja ima nijanse s različitim razinama zasićenosti. Stoga će se kontrastne boje, ovisno o tonu, drugačije percipirati:

• svijetle boje, pastelne i prigušene nijanse jedne sheme boja nazivaju se oštro kontrastnim;
• slabo su kontrastne kombinacije između pastelnih, prigušenih tonova, monokromatskih nijansi koje su međusobno slične zasićenosti.

Nakon što smo se upoznali s velikim brojem metoda, tehnika, teorija i metoda, postavlja se prirodno pitanje: kako koristiti kotač boja u životu? Uostalom, nije dovoljno odabrati stvar u trendu, potrebno ju je kombinirati s drugim predmetima garderobe. Ali ovdje se može očekivati ​​kvaka: ili morate odmah izvršiti odabir ansambla da biste pogodili dodirom, ili ponijeti sa sobom već postojeću stvar. Pa čak i gledajući je možete pogriješiti.

Kako se to ne bi dogodilo, preporučujemo korištenje gotovi programi za odabir nijansi za različite sheme (jednobojno, kontrast, trozvuk, tetrada, analogija, akcenat analogija). Na primjer, "Šema boja" savršeno se nosi s ovim.

Ako imate internet na svom pametnom telefonu, možete preuzeti predmete za garderobu, namještaj, dodatke, ukrasne predmete izravno na mjestu kupnje.

Druga mogućnost je korištenje profesionalnih primjera kako će to funkcionirati. Na primjer, profesionalni fotograf Alex Romanuke ručno stvara palete koje bilježi na fotografijama. S obzirom na parcele koje su kreirali, paletu boja i opis. Na taj način puno bolje razumijete što bi trebao biti rezultat kombiniranja predviđenih tonova i nijansi.

Sljedeći način je razlaganje fotografije koja vam se sviđa u shemu boja pomoću raznih aplikacija, na primjer, Adobe Color CC... Aplikacija je vrlo dobra u predlaganju nijansi boja po izboru.

Osim toga, postoje ključni kodovi boja, koji asocijativno iskaču u sjećanju osobe na spomen događaja. Na primjer, sjetite se signala upozorenja Stop – da, crveno-bijelo je. Nova godina je zeleno drvce i crveni kostim Djeda Mraza. More je galeb od slonovače i plavi val. Primjera je mnogo, a glavno je da su razumljivi. I razumljivi su jer su stabilni. No, za svaku sezonu pojavljuju se novi kodovi, koji doista mogu ispasti zanimljivi i otići u mase ili jednostavno defilirati na podiju.

Na primjer, evo nekoliko trajnih kodova s ​​crvenom bojom koje profesionalci znaju napamet:

• kombinacija s crnom u raznim verzijama: kod seksualnosti, zavođenja, žalosti;
• crveno sa sivom: elegantan casual za grad, sportski, moderan s niskim kontrastom;
• kombinacija s bež: sofisticirani svakodnevni život, ženstvenost;
• crveno s plavom: tipična sportska kombinacija, casual garderoba.

I ovdje je ista crvena u novim trendovskim kodovima:

• u kombinaciji s ružičastom (dvije svijetle boje koje se prije nisu smatrale kompatibilnim): ovisno o nijansama, mogu biti kontrastne ili povezane;
• crvena s pastelnim nijansama (sedefasto bijela, srebrna, blijedoplava, blijedo ružičasta, nježni koralj, lavanda) je svijetli naglasak u mirnom rasponu ili jednakosti boja, koji se koristi ne samo u odjeći, već iu interijeru kao kod ukrašavanja bilo kakvih predmeta.

Drugi način je uravnotežiti siluetu istodobnom upotrebom neutralne boje s toplom i hladnom nijansom. Da biste to učinili, koristite Ittenov krug sa shemom toplih i hladnih tonova. A ako je više-manje jasno s toplim i hladnim iz sheme, ono što se boje nazivaju neutralnim - vrijedi razumjeti.

Za svaku vrstu boje osobe definirane su vlastite neutralne nijanse, ali imaju dvije podskupine:

• tamno: crna, kaki, siva, plava, tamnocrvena;
• neutralan: bež, gola, mliječno bijela, terakota, smeđa, bijela.

Tamne neutralne i neutralne boje koriste se za izradu uniformi (liječnici, vojnici, radnici raznih industrija), svakodnevne odjeće i modernog izgleda.

I još jedan način da shvatite kako koristiti kotačić boja. Predlaže umjetnica Tatyana Viktorova: uzmite i nacrtajte Ittenov krug. Tada će, iz vlastitog iskustva, postati potpuno jasno odakle koja boja dolazi i koje mjesto zauzima u krugu.

Pravom umjetniku su potrebne samo tri osnovne boje za stvaranje bilo koje nijanse. Pokušajmo to dokazati korištenjem Ittenovog modela.

1. Na listu akvarela u formatu A4 morate ponovno nacrtati ovaj krug pomoću olovke, šestara, ravnala.
2. Primarne tonove postavljamo duž vrhova jednakostraničnog trokuta.
3. Unutarnji trokut vam govori kako da dobijete sekundarne: pomiješajte jednake količine crvene i žute i obojite trokut, koji je u susjedstvu ovih boja, akvarelima, narančastom. Zatim pomiješajte žutu i plavu da dobijete zelenu, a plavu + crvenu da dobijete ljubičastu.
4. Obojite narančastim, zelenim i ljubičastim sektorima kruga na koje se naslanjaju oštri kutovi jednakostraničnih trokuta istih boja. Sekundarne boje su sada gotove.
5. Između primarne i sekundarne boje nalazi se ćelija za kompozitnu (tercijarnu) shemu boja. Dobiva se miješanjem crvene + narančaste u prvom slučaju, žute + narančaste u drugom, žute + zelene u trećem. I tako po cijelom krugu.

Krug je popunjen i sada imate razumijevanje kako se dobivaju boje i nijanse. Ali budući da se kvaliteta akvarela razlikuje od proizvođača, mogu se vrlo razlikovati od izvornog kruga. Ovo ne bi trebalo biti iznenađenje.

U nastavku pogledajte kako koristiti kotačić boja.